生之欲1952

另一部记忆还很清晰的当数这部生きる 这可能也是我看过最早的一部黑泽明 当然也是最不黑泽明的黑泽明 它可能开启了对个体进行写实主义的一个新方向 其立足的观点是世界性的 也是带有建构性质的

最高級的教誨，最溫柔的諷刺。 20181019做完筆記，感想之一，古往今來，黑澤明應該是電影史的第一人，一百年出這樣一個人物，我們人類還不算太丟臉。

尽管有些说教但在当时对战后的日本社会是非常的重要，春宵苦短及时享乐是做行尸走肉还是做更有意义的事情，面对死亡寻找活着动力的同时对生命家庭的观念现在看也是很批判和毫不过时。一套娴熟的讲故事手法和电影语言的运用，构图视角旁白的切换，对疾病的恐怖音效和逐渐忽视细节到拦腰分成两部分，从生前触景生情式回忆到逝后众人追忆的倒叙，从官僚到普通百姓不同阶级的生活有着全景式描述。志村乔的表演也是一大特点，初看时也许很难接受，但后来发现他的那些脸部大特写和动作都是用的很意料不到或反常规的方式演绎才使得这部作品与众不同。象征着新生的生日歌和少女恋爱吧歌曲的几次出现更显人物的悲凉和人生的短暂。上海影城，资料馆4K修复版二刷。

前半段顺序，还用了旁白；后半段通过不断地闪回进行插叙，并没有烂俗的把整个过程平铺直叙出来，手法十分惊艳。感觉和罗生门类似有几分寓言性质在其中，结局也有讽刺意味。长两个多小时居然感觉很紧凑太奇怪了，这就是黑泽的功力吧

好几个同学看到啜泣。但是总觉得只有在东亚文化里成长的人才真正懂得这种滋味吧，为什么欲望要被掩埋，为什么受苦的人总是要忍耐。志村乔凝滞又有点像含着泪的眼睛好像我爸啊。