星河战队

很喜欢保罗·范霍文拍大片的态度，该规矩规矩，该套路套路，一有机会就各种反类型恶趣味私货疯狂乱入。无论俗不俗，反正不扭捏，就是爽快。同样的篇幅能比很多导演讲个信息量更大的无脑片。

针对范霍文美国时期电影的评论轨迹呈现出惊人的一致性：一开始，总是被斥责以空洞愚蠢。但假以时日，却总能以相同的名义获得救赎，“这是一部因太过聪明含蓄而导致其中的颠覆性不能被当时的影评界立刻把握的辛辣讽刺剧”。甚至那部《星河战队》，也被重新评定为范霍文最愤怒、最具思想性的讽刺作品之一。该片以极端保守主义文本为底料，重新加工调配一番后陡变为鞭挞美国外交政策以及军工集团剥削根基的檄文。但在1997年，此片被影评界嗤之以鼻，甚至更被彻底误读为在替暴力背书！很少有导演能如此执着地被主流所误读。“如果你对此片感觉不错，你可以称其具有预言性。但我们从没把它当做一种警示。当年只是看到了一个很军国色彩的东西，很右翼，感觉有点法西斯趋向，于是感觉能以讽刺或其他含义对其嘲讽一把。”

some ideas are good, narration is too conventional

小时候地方台午夜场放的，大半夜的被拉个肉乎乎粘兮兮的大母虫子吓死了哇！

A / coming of age故事里对成人世界的渴望被桥接于当代媒介环境中“看”的无尽欲望，形成了一个既开放又封闭的空间。人物的行动与姿态总是具备多重属性：既是青春对外部的探索，也是图像之情色的增殖，同时是国家机器的肉身化运作。类型在范霍文这里已经不是一种叙事模式，而被精炼为了局部的情绪语汇从而搅乱可辨识的情境。多个抽象层级在瞬间的空间舒张、坍缩与内爆中不断交织，情绪与语气也被推进到杂糅的极致。因而，影片既是《奥林匹亚》，也是《全金属外壳》，甚至可能也是《索多玛120天》。