小武

小人物的命运（指代更多所谓的“生活的失败者”），用流行歌串联的汾阳小县城的时代记忆，最喜欢小武陪舞女梅梅在街上漫无目的瞎溜达的那场戏；整部戏像是将现实主义的内容架构在类似布列松《扒手》的虚无主义的形式之上，从这部电影开始，科长就极其聪明地开始运用符号（如墙上刻字）叙事了。

早期的贾樟柯拍戏真的很扎实，本片是我看到的最真实的中国电影。看前面的时候一直觉得小武就是个小流氓，但是看到那个结尾的时候我突然感觉有点悲伤:像这样的小镇青年，是几乎没有什么出路的。在我的同学里面，也有很多这样的人。

镜头对准了一个边缘人物，截取了他在汾阳的生活段落，谋生方式、生活圈子、破灭在萌芽阶段的恋爱、迟早要到来的结局，以及社会转变中的人际关系，电影表现了社会边缘小人物的尊严，和时代发展变化对他们的影响。对这样一个四处闲逛、百无聊赖的惯偷，贾樟柯采取了客观记录的姿态，卸下了道德审判的包袱，突出了他所受到的一系列伤害，表达了人物的焦虑、困惑、挣扎和叛逆。《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，这个评价实至名归，它如此诚实地表达了正在活着的中国人的气息，通过小县城映射出当时中国社会的缩影。手法上采用手持摄影和原始音源，运用声音元素来扩展画内空间，《心雨》《精忠报国》等流行歌曲突出了时代归属感，也投射或反衬出人物当时的心境

贾樟柯绝对是最会省钱的

老是拍边缘人物的生活。话说《心雨》小学三年级的时候真的好红啊，就是不明白什么样的一对儿男女才能唱这样的歌，既不适合夫妻又不适合情侣，偏偏既是他对哥们儿的，也是他对梅梅的。